Name: Pollini Perspectives
Start: 2010-06-22T00:00:00.000Z
End: 2010-06-22T00:00:00.000Z
Location: Salle Pleyel

Organization

Admin

Cité de la Musique-Philharmonie

Orchestra

London Symphony Orchestra

Conductor

Peter Eötvös

Instrumentalist

Maurizio Pollini

Piano

Pollini Perspectives

Paris

France

Salle Pleyel

Public

Musikalisches Opfer, BWV 1079

Double

Piano Concerto No. 1 in D Minor, op. 15

Approved

Accordionist

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Theorbist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da gamba

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Actor

Broadcasting

Choir

Choreographer

Chorus Director

Chorus master

Composer

Costume designer

Dancer

Dramaturge

Executive producer

Extra

Hairstylist

Illustrator

Librettist

Lighting designer

Makeup artist

Orchestra Operations

Other

Photographer

Poet

Repetiteur

Set designer

Sound designer

Stage Manager

Stage director

Teacher

Translator

Video designer

Vocal coach

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Bass-baritone

Singer

Bass

Soprano

Contralto

Tenor

Baritone

Countertenor

Mezzo-soprano

Alto

Child vocalist

Continuo

Silent

Spoken

Pollini Perspectives: Musical Offering, BWV 1079 Bach, J. S. (+2 More)

La musique d’Helmut Lachenmann met en crise les conventions et les habitudes d’écoute avec une radicalité sans précédent. Il édifie un univers unissant son et bruit dans une conception nouvelle d’une surprenante beauté, exploitant des aspects cachés du matériau sonore. Avec Double, issu du quatuor Grido, il extrapole à l’orchestre sa volonté d’envisager le quatuor comme un seul corps sonore réagissant aux mauvais traitements avec toute sa corporéité : résonance, frémissement, respiration, pression. C’est la même démarche de démultiplication d’un matériau initial qui guide l’extraordinaire arrangement par Webern du Ricercare à six voix extrait de L’Offrande musicale. En raison de la complexité de cette polyphonie, Webern voyait dans une orchestration personnalisée le moyen de mettre en évidence les multiples dimensions du texte musical. Ici, l’usage de la Klangfarbenmelodie permet de souligner la structure par les timbres et parvient même à modifier les proportions, glissant ainsi de Bach-Webern à Webern-Bach. Brahms n’agit pas autrement en concevant son Concerto pour piano n° 1, notant d’abord la partition pour deux pianos. Encore peu familier avec le genre symphonique, il orchestre pas à pas, s’abstenant de pousser la partie soliste vers une virtuosité gratuite, préservant de fait l’équilibre initial. Ainsi, aboutissant à une sorte de « symphonie accompagnée », il ne sort à aucun moment les dents du pathos, privilégiant la puissance expressive d’un discours fondé sur la finesse et la richesse formelle.
Avec le soutien de Toshiba

français

Pollini Perspectives by Bach, J. S., Lachenmann, Brahms, From (2010/2010), Conductor Peter Eötvös, Salle Pleyel, Paris, France

Performance credits (Cast & Crew )

Ensemble

Programme, About & Synopsis

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Performance Dates & Venues

Venues