Name: Tosca
Start: 2024-09-23T00:00:00.000Z
End: 2024-10-02T00:00:00.000Z
Location: Nationaltheater

Organization

Admin

Bayerische Staatsoper

Conductor

Oksana Lyniv

Stage director

Kornél Mundruczó

Costume designer

Monika Pormale

Set designer

Lighting designer

Felice Ross

Chorus master

Christoph Heil

Dramaturge

Malte Krasting

Kata Wéber

Singer

Soprano

Lise Davidsen

Floria Tosca

Tenor

Freddie De Tommaso

Mario Cavaradossi

Baritone

Bryn Terfel

Baron Scarpia

Bass

Milan Siljanov

Cesare Angelotti

Martin Snell

The sacristan

Tansel Akzeybek

Spoletta

Christian Rieger

Sciarrone

Paweł Horodyski

A jailer

Orchestra

Bayerisches Staatsorchester

Others

Bayerischer Staatsopernchor

Kinderchor der Bayerischen Staatsoper

Münchner Knabenchor

Italian

Tosca

Munich

Germany

Nationaltheater

Public

Arshiya Banu

German

English

Approved

Accordionist

Instrumentalist

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Theorbist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da gamba

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Actor

Broadcasting

Choir

Choreographer

Chorus Director

Composer

Dancer

Executive producer

Extra

Hairstylist

Illustrator

Librettist

Makeup artist

Orchestra Operations

Other

Photographer

Poet

Repetiteur

Sound designer

Stage Manager

Teacher

Translator

Video designer

Vocal coach

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Contralto

Mezzo-soprano

Bass-baritone

Countertenor

Alto

Child vocalist

Continuo

Silent

Spoken

Am 20. Mai 2024 feiert TOSCA Premiere an der Bayerischen Staatsoper.

Tosca: Tosca Puccini

There are few operas that are so high-pressure from the first bar, few in which the temperature change from ice-cold calculation to overheating occurs in a matter of seconds. And hardly any in which private entanglements and personal tragedy are so interwoven with political attitudes with historical accuracy. Giacomo Puccini's Tosca has electrified audiences since its premiere. The shock wave that came from this opera was so strong that for decades, many reactions will speak more of the bewilderment and overwhelmingness of those affected than of the qualities of the piece itself and its love triangle involving the singer Floria Tosca, the painter Mario Cavaradossi and the police chief Baron Scarpia. The artistry of the protagonist couple Tosca and Cavaradossi is not a coloristic ingredient, but rather defines the profile of their characters; it establishes Tosca's eccentricity as well as Cavaradossi's liberality and also explains the singer's pronounced self-confidence: the heroine of the stage becomes a heroine in life. Scarpia's appearance can also be understood as an outgrowth of his unleashed totalitarian power, and his sexual sadism is still one of the truly scandalous moments in opera literature today. In general, the historical detail is not a decoration, but rather forms “the prerequisite for the conflict between the representatives of two opposing social systems” (Norbert Christen) in a time of crisis. With his network of musical recognition motifs, which - with the exception of the rigid Scarpia chords - adapt sensitively to the situations, Puccini achieves a new dimension of through-composed opera structure; In the extremely dense cohesion of the score, he nevertheless creates islands in which reflections condense into moments of the highest arioso intensity.

Es gibt wenige Opern, die vom ersten Takt an dermaßen unter Hochdruck stehen, wenige, in denen den Temperaturumschwung von eiskalter Berechnung zur Überhitzung in Sekundenschnelle vonstattengeht. Und kaum eine, in der private Verstrickung und persönliche Tragik so mit politischer Haltung in historischer Genauigkeit verwoben sind. Giacomo Puccinis Tosca hat seit der Uraufführung das Publikum elektrisiert. Die Schockwelle, die von dieser Oper ausging, war so stark, dass noch Jahrzehnte viele Reaktionen eher von der Fassungslosigkeit und Überwältigung der Betroffenen sprechen als von den Qualitäten des Stückes selbst und seiner Dreiecksgeschichte um die Sängerin Floria Tosca, den Maler Mario Cavaradossi und den Polizeichef Baron Scarpia. Das Künstlertum des Protagonistenpaars Tosca und Cavaradossi ist dabei keine koloristische Zutat, sondern definiert das Profil ihrer Charaktere; es begründet die Exzentrik Toscas ebenso wie die Liberalität Cavaradossis und erklärt auch das ausgeprägte Selbstbewusstsein der Sängerin: Aus der Heroine der Bühne wird eine Heldin im Leben. Auch die Erscheinung Scarpias ist als Auswuchs seiner entfesselten totalitären Macht zu verstehen, und sein sexueller Sadismus heute noch einer der wahrhaft skandalösen Momente der Opernliteratur. Überhaupt ist das historische Detail nicht Staffage, sondern bildet „die Voraussetzung des Konflikts zwischen den Vertretern zweier gegensätzlicher Gesellschaftssysteme“ (Norbert Christen) in einer Zeit der Krise. Mit seinem Geflecht musikalischer Erkennungsmotive, die sich – mit Ausnahme der starren Scarpia-Akkorde – sensibel den Situationen anpassen, erreicht Puccini eine neue Dimension von durchkomponierter Opernstruktur; im enorm dichten Zusammenhalt der Partitur schafft er gleichwohl Inseln, in denen sich Reflexion zu Momenten höchster arioser Intensität verdichten.

Deutsch

Tosca by Puccini, From (2024/2024), Directed by Kornél Mundruczó,, Conductor Oksana Lyniv, Nationaltheater, Munich, Germany

Performance credits (Cast & Crew )

Cast

Crew

Ensemble

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