Past Production Reviews
7En la primera ópera completa de esta nueva temporada, en versión concierto, el Teatro Nacional de São Carlos nos ofreció la oportunidad de escuchar La Wally de Alfredo Catalani, casi una rareza y con una de esas arias de culto entre los aficionados. Con las normativas sanitarias vigentes, los tres conciertos se desarrollaron con los sentimientos a flor de piel. Ver a director, solistas y coro comparecer en el escenario con mascarillas, y estos últimos colocados sobre un andamiaje, al fondo, y con pantallas plásticas entre unos y otros, es algo que simplemente emociona. Una vez colocados en cada uno de ellos en sus posiciones se retiraron las máscaras e inmediatamente el director Antonio Pirolli arrancó con brío y seguro. La Orquestra Sinfónica Portuguesa mostró el empaque de una gran formación, de sonido redondo, rotundo, sin menoscabo en filigranas, que también las hay en esta escasísimamente representada ópera. Pirolli hizo una lectura extrovertida, coqueta, sin miedos al romanticismo por muy verista que sea la obra. Los solistas se encontraron en Pirolli el cómplice adecuado para crecerse. La protagonista, Wally, fue magníficamente cantada por la cantante rusa Zarina Abaeva.
Une chanteuse à suivre, à l’instar de son compatriote Luis Gomes, qui s’était fait particulièrement remarquer (en décrochant plusieurs prix) lors de l’édition 2019 d’Operalia, le plus fameux des concours de chant. Son timbre attachant, son émission haut placée et sa maîtrise des règles d’interprétation de ce répertoire le destinent tout naturellement au rôle d’Edgardo. Et contrairement à pas mal de ses confrères, il ne trahit aucun effort dans les périlleuses montées vers l’aigu de son air final, « Tombe degli avi miei », qui lui vaut des vivats nourris.
Luís Gomes gave us a similarly superbly sung Edgardo. His tenor abounds in sunny, Italianate tone, with an impeccable legato and a ringing top. He was also an energizing stage presence, his ‘son tue cifre’ in the wedding scene was filled with palpable anger and raised the emotional temperature of the scene exponentially. He sang his big final scene with tireless passion, the ever-soaring line dispatched with warmth and generosity, filling the text with meaning. A notable assumption from this naturally gifted singer. … Gomes was a glorious Edgardo.
“…a soprano Cristiana Oliveira (Leonora), que, emprestando à bela voz invulgar segurança e agilidade, teve uma presença simultaneamente acutilante e plena de matizes expressivos;”
Portuguese soprano Cristiana Oliveira’s revelatory take on Leonora wanted nothing, thanks to her gorgeous lyric soprano and her impeccable technique, and her dark, distinct timbre added gravitas to the tragic role. Gifted with a compelling stage presence, Oliveira is the ideal Leonora. Her rendition of Act IV’s “D’amor sull’ali rosee” was the evening’s highlight, so movingly nuanced was her interpretation. Thunderous applause followed.”
The veteran Azorean bass José Corvelo served a seamless and resounding bass voice in his assignment as Publio.
Beside her stood the voices of Carla Caramujo and Cátia Moreso and the excellent baritone Peter Bording. Caramujo, Moreso and Bording were impeccable not only in their voices (highlighting some delicious little vocal trios), but also in the rigorous theatrical design that was proposed to them, in a scenario that privileges the construction of strong and well-designed images, but which leaves some space for the singers / actors to play. (translated from the Portuguese original)
